东晋顾恺之绘《斫琴图》

「斫（zhuó）琴」，是制作古琴的雅称。自古以来，我国琴人就有「斫琴自弹」的传统，因直言「造琴」或「制琴」匠气太重，便以文雅含蓄的「斫」字代指。「斫」为动词，本义为「砍削」。「斫琴技艺」，顾名思义，是一门以木工技艺为主，漆工、调弦、铭刻技艺为辅的综合手工技艺。

根据明代冷谦所著《琴书大全》，判断一张琴的好坏，要看它是否符合「古琴九德」——奇、古、透、润、静、匀、圆、清、芳。虽然这九字中所蕴含的深意只可意会，不可言传；但原材的优劣和斫琴水平的高低无疑是决定一张古琴质量好坏的关键所在。按古法手工制琴，快则数月，慢则数年；根据地区和斫琴师个人习惯的不同，斫琴的步骤可少至八九个，多至百余个。然而无论历经时间长短、具体步骤多少，斫琴的过程都可概括为选木材、造琴型、上漆灰、加配件四大环节。

选木材是斫琴的第一步，也是斫琴之苦的开端。一般说来，古琴的选材以古而不朽的老料为佳。按照「九德」理论，制琴木料讲究「轻、松、脆、滑」，听来颇像在描述巧克力的口感——其实斫琴的过程，也多少与巧克力DIY类似。想制作高级巧克力，需要跑遍各大超市采买上等的可可粉；相应地，古人也会为了造出一张好琴而广觅良木，无计不施——逛遍古寺大殿，重金购买悬钟架鼓之木；蹲点民居拆迁现场，只为捡拾弃置的房梁；更有甚者，掘古墓、拆棺椁，只为寻得一块造琴良材。古时斫琴讲究「面桐底梓」，即面板要选用轻巧的桐木，底板需选用坚硬的梓木，这样造出的古琴综合素质最高。如今林木稀少，良材难觅，琴人选料也不得不委曲求全，但「面桐底梓」依然是少数斫琴师的坚守与追求。

古而不朽的木材，

能将古琴的声音特质发挥到最好

在如今的现代社会一木难求，

专门的老料市场应运而生

制作巧克力，先要将可可粉打成可可浆；斫琴师觅得佳木，也要先将其处理成可斫之材。古人处理琴材，多采用「燻曝」法——先将木材浸于流动水中数月，再捞出经历风吹日晒，静待木液自然风干。由于条件限制，现代人处理琴材多用机器烘干。木料处理完毕后，即可按照一定的尺寸制造板材。古琴面板厚约五厘米，底板厚约一厘米，具体数值可根据板材松透程度和个人喜好上下浮动。板材准备完毕，便可进入造型环节。

斫琴模板图

根据形制图做出样式的过程也叫「下料出胚」

造琴型，主要是指琴面和槽腹的制作，一般包括制板和合琴两个步骤。外表看似繁复的古琴，本质上其实只是一个由面板和底板组成的共鸣箱。通常情况下，斫琴师会先根据绘制好的形制图锯出面板、底板的形状，再在面板上刨出适当的弧度。两块板材间的空心部分即为古琴的槽腹。槽腹的大小并无明确统一的标准，需依据木料质地、板材厚度而定。为古琴造型，就类似于用模具为巧克力塑形——只有将槽腹结构处理得当，制好的古琴才会拥有美观的外表，才能奏出醇厚美妙的音色。

粘合固定古琴的面板和底板

将处理好的面板和底板黏合为一的工序，称为「合琴」。古人合琴，多用黄明胶、牛皮胶、鱼鳔胶；今人合琴，则采用化学黏合剂，虽方便快捷，但也缩短了古琴的使用寿命。面底合一后，再将岳山、轸池、雁足、龙龈等附件粘贴上去，造型环节到此基本结束。

紧接其后的上灰胎，是斫琴后期工艺中最重要的一步，也是最容易出差错的一步。只有琴体上每个部位都经历过这道工序，古琴的外表才能长久保持光滑亮丽；弹出的音色才能沉而不散，韵味历久弥新。更重要的是，这道工序是避免「显音」（即弹按琴弦时，发出带有金属感的沙音）之大忌的关键。因此，从古至今，斫琴师都对这一环节无比重视。灰胎也称「底漆」，由生漆和磨细的鹿角霜调制而成，上于古琴表面，坚固耐久，不易磨损。为了使胎面薄厚适中，斫琴师会在过程中反复打磨和补胎。灰胎干透大约需要十天时间，随后上弦试音，若无沙音则可开始髹表漆。

鹿角霜的原料：梅花鹿角

鹿角霜即为熬制鹿角胶后剩余的骨渣

古琴的表漆，按颜色可分为紫、黑、朱、褐、黄数种，还可将不同颜色的漆料混合，调配出喜欢的颜色。依据古法，髹漆的工具也颇有讲究。蘸刷生漆的刷子，一定要用人发——最好是未烫染过的少女头发制成。这是因为人发与其他动物的毛发不同，用煤油粘合后，使用时不易脱毛，因此不会在琴面上留下毛发粘连的痕迹。

上生漆所用的刷子，

由未经烫染的头发加煤油黏合而成

一般而言，表漆至少要上两遍，且顺序有先后之分：第一遍应使用松节油稀释过的生漆，以便生漆更好地渗入灰胎之中；第二遍则要用浓度较高的生漆，这样琴体表面才会如巧克力外壳般平整而富有光泽。待生漆干透，便可抛光、上配件。

上配件，是斫琴的最后一个环节，配件包括琴徽、琴轸、雁足、琴弦等。琴徽是位于古琴外侧紧靠一弦处的平面记号，用于标注十三个泛音的位置，其材料通常为贝壳，即人们常说的「螺钿」；较贵重的材料有金银、翡翠、玉石等；如今人们还想出了刷指甲油、粘卡通贴纸等经济实惠、富有创意的替代方案。琴轸，是古琴上用于调弦的小柱。雁足是支撑琴身的两只「脚」，其名由来说法不一：一说为古人以鸿雁传书时，会将书信绑于雁腿上，而古琴上雁足的作用除支撑琴体外，还有缠弦，二者功能相似，由此得名；另一说为雁自古被看做「五常」——仁、义、礼、智、信俱全的灵物，为鸟中君子，以「雁足」为琴足命名，恰好说明古琴为君子之器。由于琴轸和雁足要经年累月地承担弦的拉力和琴的重力，制作时一般选用质地坚硬的材料，如红木、紫檀、玉石、牛角等。

十三个琴徽，用于标注十三个泛音的位置

云母制古琴琴徽

琴轸，是古琴上用于调弦的小柱

雁足，既用于支撑琴身，也用于缠弦

上弦，是斫琴的最后一道工序。古人制琴采用蚕丝弦，其中最高级者称为「冰弦」，传说是用生长在北方极寒之地的冰蚕所吐之丝制成。冰弦质柔不伤手，弹出的音色美妙无比，其颜色还会因为与弹琴者手指的摩擦而由白变得透明如冰。二十世纪七十年代，我国著名琴家吴景略先生研制出了钢丝尼龙弦，为琴上弦从此多了一种选择。钢弦质硬耐用，不易跑弦，音色响亮；丝弦易断易脱丝，音色低沉古朴。二者各有千秋，并无优劣之分，选择哪种，全看应用场合和斫琴者个人喜好。古琴制成后，还要经过不断的弹奏和磨合，音色才会越来越好。

琴家王鹏正在为古琴上弦

琴，特指古琴，为古代「八大雅事」之首。制作古琴时的砍锯凿磨，却与文人雅士们所追求的「雅致」相去甚远。然而，古代琴人还是甘愿为斫琴而屈尊，做起木工、漆工的活计，甚至对此乐此不疲——只因他们对古琴艺术和斫琴技艺抱有一腔热忱。

斫琴工具合照

斫琴师的手

如今，物质相比过去更加丰富，市面上有各式各样的古琴可供挑选。相比之下，亲自斫琴门槛高、费时费力，还会对双手造成不可逆转的伤害，可谓是费力不讨好。即便如此，依然有大量琴人坚持着「斫琴自弹」的传统。其中原因，或许正与人们热衷于巧克力DIY的原因相同——创作出的成品或许不如现成商品那般精致，却是独一无二的；制作过程中亲自动手的乐趣也是无可比拟的。斫琴的过程，是赋予无生命的木料以灵魂的过程，更是人与琴培养感情、沟通心灵的过程。对于广大琴人来说，斫琴更是种信仰——只有用自己的双手打造出的古琴，才能真正奏出心底的声音，这正是对匠心的一种独特的注解。返回搜狐，查看更多